Сигналът е изпратен!
Хей, благодарим ти за подадения сигнал, това е ценно за нас! :)
Дейвид Кроненбърг / David Cronenberg
Мини Биография
Дейвид Кроненбърг, известен още като Краля на венерическия ужас или Барона на кръвта, е роден през 1943 г. в Торонто, Онтарио, Канада. Баща му, Милтън Кроненберг, е журналист и редактор, а майка му, Естер (Сумберг), е пианистка. След като още в ранна възраст проявява склонност към литературата (пише и публикува зловещи разкази, следвайки по този начин пътя на баща си) и към музиката (свири на класическа китара до 12-годишна възраст), Кроненбърг завършва Университета в Торонто със специалност "Литература", след като преминава от факултета по естествени науки. След експериментален стаж в независимото филмопроизводство и в канадските телевизионни програми той достига до култовия статут на майстор на ужасите с изпълнените с кървища и съвременни вампирски вариации "Треска" (1975) и "Бяс" (1977).
Кроненбърг добива популярност с експлодиращия в главата, базиран на телепатията Scanners (1981 г.) след излизането на силно подценения, противоречив и автобиографичен The Brood (1979 г.). Кроненбърг се превръща в своеобразен гуру на масовите медии с "Видеодром" (1983) - шокиращо изследване на опасностите от телевизията, която променя реалността, и пророческа критика на съвременната естетика. Въпросите за предизвиканата от технологиите мутация на човешкото тяло и темите за очевидната дихотомия между тяло и разум се завръщат отново в "Мъртвата зона" (1983) и "Мухата" (1986) - и двата ярки примера за лична филмова идентичност, въпреки че и двата филма са базирани на материали за масово забавление: първият е интерпретация на бестселър на Стивън Кинг, а вторият - римейк на известен американски филм на ужасите.
С филмите "Мъртви звънци" (1988) и "Голият обяд" (1991) канадският режисьор, който вече не е обикновен жанров режисьор, а напълно реализиран автор, получава признанието на международната критика. Подобни дълбоки изказвания за съвременния човек и постоянно променящото се общество се открояват в провокативния Crash (1996) и в есето за виртуалната реалност eXistenZ (1999), които се представят добре на фестивалите в Кан и Берлин. В последните два филмови проекта Spider (2002) и A History of Violence (2005) Кроненбърг избягва да изразява своя тератологичен и ониричен експресионизъм в полза на по-психологическо изследване на човешките противоречия и особености. - И.И. превод
Кроненбърг добива популярност с експлодиращия в главата, базиран на телепатията Scanners (1981 г.) след излизането на силно подценения, противоречив и автобиографичен The Brood (1979 г.). Кроненбърг се превръща в своеобразен гуру на масовите медии с "Видеодром" (1983) - шокиращо изследване на опасностите от телевизията, която променя реалността, и пророческа критика на съвременната естетика. Въпросите за предизвиканата от технологиите мутация на човешкото тяло и темите за очевидната дихотомия между тяло и разум се завръщат отново в "Мъртвата зона" (1983) и "Мухата" (1986) - и двата ярки примера за лична филмова идентичност, въпреки че и двата филма са базирани на материали за масово забавление: първият е интерпретация на бестселър на Стивън Кинг, а вторият - римейк на известен американски филм на ужасите.
С филмите "Мъртви звънци" (1988) и "Голият обяд" (1991) канадският режисьор, който вече не е обикновен жанров режисьор, а напълно реализиран автор, получава признанието на международната критика. Подобни дълбоки изказвания за съвременния човек и постоянно променящото се общество се открояват в провокативния Crash (1996) и в есето за виртуалната реалност eXistenZ (1999), които се представят добре на фестивалите в Кан и Берлин. В последните два филмови проекта Spider (2002) и A History of Violence (2005) Кроненбърг избягва да изразява своя тератологичен и ониричен експресионизъм в полза на по-психологическо изследване на човешките противоречия и особености. - И.И. превод
Случаен филм
Ще гледат
Последно изгледани
