Rear Window / Прозорец към двора

Преди този филм Алфред Хичкок вече е работил с Джеймс Стюарт във Въжето през 1948 г., в който действието е концентрирано в един апартамент, а режисьорът експериментира с повествователните ограничения на 10-минутните ролки с филмова лента. Ограниченията, приложени във втория им съвместен филм Прозорец към двора, са че героят е прикован към инвалидна количка и че събитията могат да видени само от неговата гледна точка това позволява на зрителя да усети клаустрофобията, предизвикана от подобно затруднение, както и да сподели воайорските импулси на героя.Заснет само в един добре преустроен снимачен павилион на “Paramount”, филмът е не само за връзката между асът фотограф Л. Б. Джефрис и неговата приятелка – манекенката Лиса Фремон, но и за разкриването на убиеца Ларс Торвалд. През цялото време героинята на Грейс Кели и показвана като агресивната половинка от двойката, излъчваща сексуалност и предизвикваща мъжествеността на героя на Стюарт с решимостта си да го завлече пред олтара и склонността й да рискува живота си, за да задоволи любопитството му. Умело съчетание на сексуалност и напрегнат трилър, Прозорец към двора затвърждава репутацията на Хичкок като майстор на съспенса, чиито филми въздействат на много нива – от чистото развлечение до разкриването на психологически автопортрети.